“明天也会是操蛋的一天，就像操蛋的每一天一样。”恐婚恐育+1。真的是只有女人才懂女人（女导演、女演员、母亲、女儿），让女性过得轻松一点就这么难吗？

电影被分为「下有小」和「上有老」两部分，第一部分是坐月子和伺候月子，通过情节剧的设计和心理活动投射出女性产后无法控制的抑郁与悲伤，它们与日常生活的事实有机地联系在一起，情感上很有操控力；第二部分是对奶奶辈的母亲的侧描，虽然戏剧性的情节削弱了第一部分的现实主义，却总是很打动人，能够看到两代母亲的伟大和无奈，相比较而言，男性都太悲哀了。我很喜欢片中的各种小细节，让你注意到生活中的这些小事。

他不知怎么做菜你妈吃什么药，离开你妈三天就会食物中毒，他却会用超八录像机转制出家庭记忆。她年轻时出轨，气得摔盘子但还得蹲下清理地毯，她却会清理出好吃的凤尾鱼。生活是他放在原位却永远找不到的眼镜，也是她去菜市场不买不让进门的欧芹。你没有过上的生活都是完美的，但你只能过你眼前的生活。

从摇篮到坟墓，我们爱过、痛过、累过、哭过，今天这个特殊的日子看完这部电影，的确每个人的人生都是不简单的流星轨迹。

berlinale2022｜女导演处女作，两位主演都很真诚，剧作讨论motherhood的细腻大大胜过《平行母亲》。护理，家务和情感劳动，女性在这些冗杂的日常中的成长痕迹都是勋章。生活本来是泥泞铺就的，如果你觉得它从来都整洁干净而有序，一定有人在承担那些肮脏磨人而不被看见的责任。

“若我折断她的翅膀，她定会委身于我，她便不再是飞鸟……然而我的爱属于鸟儿"

触手可及的家庭关系纹理和情感织体，又一次从西语片中收获到小津般的感动。希望看到更多来自巴斯克地区的作品。

好真实，一地鸡毛。

摇篮曲后知后觉变成了安魂曲，女儿后知后觉变成了别人的妈妈。从女儿的身份转变成妈妈的身份需要很大的勇气与决心，没有人天生就是母亲，初为人母谁都难免狼狈不堪。

她姥姥的土地由她妈妈继承，妈妈临终遗嘱把这些给了她和女儿。这种传承清晰、明智。

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若是功利主义的诉求，婚姻对于女性不仅无利可图，更多的几乎是一种不对等的剥削。男性总是可以找借口出去搞事业来逃避自己的育儿义务，广为流传的笑话是“下班后坐在停车场不回家是男性独处的闲暇时光”，一点都不好笑，诸如她父亲所言，“我去沙滩上散步需要跟人交待吗，这个自由都没有吗”，他明知道不是散步沙滩的对错问题、他在混淆视听。母亲是明白的，“跟他初次见面，冲他是个安静的人，不曾想安是安静，结婚三十年却没有开启过一次对话”。我们都知道，“对话”并非言语互动的简单行为，而是婚姻中交谈内容的品质，是否真诚、是否进入了灵魂的更深层次。所幸，母亲亦知父亲有他体己的优点，从她对身后事的交待来看，这段婚姻是对的。而女儿从上一代的婚姻中也看到了作为现代女性的她这一代同样无法逃脱的某种权力束缚，说到底依旧要真爱至上。

飞机上看的

主要是表演冲奖作，核心探讨还是浮于表面的

什么时候中国隔代帮看孩子的陋习能作古，人们才能更根本地少生不生保持独立人格。

是LaiaCosta真的老了还是育儿对女性的摧残就是这么大……

恐婚恐育+1。看到个说法，20年后生育会进一步降低，因为我这一代人、父母普遍都还是希望结婚生子，并且在这过程中付出了很多的，无论是金钱还是时间精力。但是等我这一代人即使生育子女，以后再去催生的概率会更小了。

太真实了，通过微妙的人物刻画和叙事结构反映了女性在家庭中的责任、母女身份的转变，以及男性在家庭中的缺失和无能，同时还含蓄地体现了各种社会问题。

拍的实在太好太好了，每个场景都如此真实，太生活化了，已经不是在讲故事拍电影了。整片无比动人，平淡的育儿生活也能拍出荡气回肠，今年第三部必须打五星的电影。看的时候，好几个地方忍不住按暂停键，必须马上和朋友聊聊此刻自己的感受，不说出来会死！这部电影把我的生活，我朋友们的已婚家庭生活，全都赤裸裸地呈现在银幕上了。各种五味杂陈，人间烟火，看的时候你没法不共情，没法不感同身受。没有一丝煽情感，却在挚爱的眼神中泪崩了好几次。如此真实的恐婚恐育生娃劝退的电影，居然看到无比真诚感人肺腑的挚爱情感，母女情、父女情，舐犊情深。两代人宿命般轮回，母亲的伟大和无奈，女儿终将成长为母亲。很多时候你很幸福，只是你没有意识到。我爱我的父母我的女儿，你们才是我活在这世间最伟大意义。看完好想马上拥抱你们，我爱你们

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