画面漂亮。女人就不要沾上男人，她妈妈至少给了她继承权，她也是人间清醒，那个想跟她结婚的人一碰她，她就本能的躲闪，后来才知道她可能是女同。看来女人喜欢女人倒是在能男权社会帮你躲过一劫。可你挡不住那个小女仆背地里有男人。

豆瓣標註1976年電影，而導演穆罕默德·雷扎·喀什拉夫塔出生於1977年。估計是在娘肚子裡完成的作品。有那麼一點點性的暗喻，這可是msl的大忌。

2.23.6.12上影节｜这次体验太差了…中间有人拍照-有人呵斥-有人大声讲电话-有人呵斥-貌似还有几个人吵起来了？不知道…；影片故事特别简单，但是不知道为什么拍那么久，节奏也不是很自然…；人的喘息声太奇怪了，感觉都不贴脸…；而且我也没整明白到底哪个是哈吉、哪个是胖侄子……………..🙃🙃🙃🙃

被禁胶片在古董店失而复得的幕后故事足够传奇。室内镜头调度非常厉害，气氛营造也很前卫。

虽然我昏昏欲睡，但bmg成功地让我没有错过任何一场精彩的部分，最后女仆走出大门，镜头向上拉出全景才发现这居然是个发生在现代社会的故事

原底片先是被禁，再丢失，最后被找回的过程太过戏剧化，以至于我揣测除了伊朗裔，这高于一般艺术放映的上座率，有老美对于这部片奇遇的好奇与追逐。影片画面很美，但是个人总觉得音效是在拖沓而不是推进剧情/营造紧张氛围。这部片是导演的第一部叙事长篇，更多应该还是在探索/模仿/致敬的阶段，因而英文影评界多在讨论的是几位大师Pasolini、Visconti和Bresson对其影片风格的影响。

最后才走出封闭的宅门，广阔的天地下先前的drama于是变得微不足道，如果不是最后的走出，整部片在思想上会极单薄。宅子里，人物在正面方向机位中宛如织物上的纹饰，下人的生活也只能在一定距离外观看，唯一的热闹因此也遥远。

面对遗产，家族成员的互恨互害，外来者的觊觎窥视，均是人为财死的原始贪欲作祟，各逞心机、尔虞我诈里夹杂着真真假假的情欲暗流，让这桩阴惨的谋杀案更趋神秘诡谲。移动长镜头的运用、精选的拍摄角度、暗哑苦涩的配乐、遏抑古怪的气氛很有吸引力。不足之处：无论叙事、还是角色的行为举止，节奏的张弛断续失调，造成意义表达不畅和观看时的心理断点，遗憾。

和预期的大不相同，原来是伊朗失落时代的希区柯克，从农业领主制转向工业化的雷雨。全片都在一座巨大的中亚地主式宫殿拍摄，五个人物之间演绎了几出权力的游戏。电影的悬疑点放在男主人的生死，意味着父权即使被推翻，它的幽灵依旧长久地留存于世，男主人的画像从未被撤下，静静地注视革命者们的自乱。小姐是全片的灵魂，既代表着反抗的力量，又代表了旧贵族最终没落的必然，那段靠双手开辟出的路是自我救赎之路，也是自我毁灭之路。最有意味的还是四凤的觉醒，目睹新王成旧王，女性再度成为号称改变时代的开辟者出卖的祭品，最后只有她是真正离开这座宅邸的人。导演全片都在表现一个农业社会地主似的家庭，可最后一个横摇镜头才发现墙外的世界早就日新月异，这家人只是关上门在自说自话地演雷雨。处于70年代的伊朗，让这部电影在现实时空再添一层唏嘘

伊朗版的《恶魔》，看到四十多分钟的第一场谋杀就隐约有了既视感。增加出两个侄子参与到家族内部密谋争斗中，使得结尾变得复杂混乱，悬疑事件本身没完全交代清楚，人物动机都只能归结为争夺遗产。全片限制在单一豪宅内部，用配乐渲染出紧张封闭感，室内低照明画面在修复后非常精美。第91分钟处的三分钟枪杀长镜头很赞，运动调度丝滑平稳。

看到别人介绍说是悬疑片，与其说是悬疑其实更偏向诡异，文艺片的节奏，内景很黑看起来有些费劲，看之前预料过可能是类似文艺片的电影，没想到还真是……

2023siff上海影城（散场的时候一个姑娘要报警）

补标

室内调度非常有张力。微暗的烛光和摄影构图给晚餐的那场戏加分不少。地位、权力和财富都魇住了人心，每个人都是这个局的棋子。只有死亡与认输方能解脱。

大部分镜头固定机位构成，多次利用楼梯构建画框、镜子增加房间的景深，且历史题材背景似乎也是革命前伊朗电影中少见的类型（1900年，以留声机作照；1956-1979），另一点值得一提是结尾从恺加王朝时代的室内时间飞跃到当代的德黑兰外景，超现实转换可对比ParvizKimiavi的蒙古人(1973)，是在暗示风之棋局的“等闲变却故人心”吗？加之有悖教义的镜头，被禁映和重新发掘都毫不意外

胶片古董店找到

#SIFF门外的水池边主妇们聊着各自的疾苦和坊间的八卦，门内的深宅铺满地毯，锦衣玉食，日夜不宁腥风血雨。大宅里的争斗无法和宫斗相提并论，但音乐和镜头的配合非常带感。最后年轻的姑娘走出门去，镜头跟着她离开这座凶宅，德黑兰的另一边已经进入了现代，恍如隔世。

#25thSIFF#2020修复版。室内剧-惊悚片。今天看还是有相当不错的戏剧张力（虽说表演上还是太话剧了一点），装饰繁复的豪宅空间里，有大量拍摄物件和日常生活中仪式性步骤的镜头，也有几个设计非常厉害的多空间长镜头。影片作为“宅斗”，本身就是个关于权力寓言，不过片中的女女激情戏（以及隐藏的男男戏）还是相当之大胆和超前的。片尾终于走出古装悬浮的大宅子到了现代的德黑兰，比安哲《亚历山大大帝》还早！

1976年伊朗土豪样板间一览，相中了那个木头轮椅和倒吊的鱼缸。那个年代就如此女权让人欣喜，但夹杂着的拉拉戏码和全片没怎么停过的喘息呻吟就很莫名其妙

#SIFF25·09#大银幕难得一见的传奇4K修复拷贝。1.七十年代的现代故事采取古装戏的方式拍摄，混入打破禁忌的les戏、谋杀与人心险恶，神似BE版本的《小姐》。2.插入的几段洗衣服戏在对白中补足剧情，身后燃烧的烈火越来越大。3.室内设计大赏：地毯似《闪灵》，旋转楼梯类《迷魂记》，对称结构庄严肃穆，一幅幅油画肖像的高贵。4.本质上是室内剧改编版的《哈姆雷特》，深切的仇恨流露于每个微妙动作间（如下意识闪躲）。5.被引用和颠覆的《古兰经》句子，先锋的声音处理（以les戏一段为最佳），亵渎圣陵的角色们。6.开幕的配乐与空镜，一段梦境中暗藏的精神分析，结尾由闭塞走向开放的空间。7.我们都会被尘土覆盖，越来越多的尘土。（7.5/10）

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