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一个简单的故事 Une simple histoire(1959)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 马塞尔·哈侬
- 主演：
- Micheline Bezançon / Gilette Barbier / Elisabeth Huart
- 评分：
- 9
- 剧情：
- This simple story of a mother and daughter finds them struggling to find work and food in Paris. Micheline Bezancon is the expressionless young mother who alone worries about the future of her and her daughter. Filmed in black and white, the directorial approach is as simple as the title. She engages in a poignant narrative about her daily life. Half of the time the screen is b......
影像／觀眾／角色／角色／聲音（加法，減法，相等）
越看到后面越有味
叙事
粗粝的影像旧时代的气息
一种富于同情心的细致描述早于开场第一镜就已昭示：美丽的裙衣褶皱，与镜头贴得如此之近以至于几近能使我们辨识出衣物的质地，甚至具有失焦的风险—电视电影的“业余”—但同时哈侬也向我们展现了摄影机在这真实的拥挤空间中视野所能收入的极限，取消再度构图的可能性，镜头只希望摄录下“事件”，或者说某种处于过去语态下的“故事”（Histoire）。哈侬抵抗了所有戏剧性层面的诱惑，而即使德西卡甚或罗西里尼都间或失足其中，谁能拒绝将一次求职，一次晕厥，一次争吵编排为功能性的桥段，提升到战争或谋杀的戏剧强度呢？然而在拒绝了上述一切之外，哈侬甚至还使用重叠的旁白从本已寡淡的情节中进一步过滤情感，就连特写镜头也经由画外噪音的暗示全然转化为中景或全景，最终，抹除角色，赋予人物关乎“人”的尊严。2023.12.29
2014.01.05
感谢柳条~
哈农具备叙事的能力，剩余的法郎是故事推进的动机，也是一种临近节点焦虑产生的引燃器；声音重复和配乐的参与在四季中把更多精力放到了牛角尖式的声画主辅之上，而在简单故事中母亲和母亲画外音交错真只是一种“简单”的试验却又两重功能，把如格里耶风格文本影像化的同时，当观众开始思考应该听谁的话，无意识却不会排斥重复语言的无用，用最不俗套的“重要事情说三遍”练习情节的重复，大概或许内心-言语分离观众也能接受这种迷惑的手法；
女主演技很棒。
画外音来自一个全知的幽灵，“我”同时是这部社会问题剧的导演和演员。Hanoun在对声画关系的探讨上走出的第一步。
Sound
http://www.youtube.com/watch?v=crHW-wR0lcE
wzm
想我妈
由于只有法语字幕基本暴露出影像的贫瘠而不是减法穿衣脱衣穿衣脱衣
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和小猫下载百度云
- 主演：
- Micheline Bezançon / Gilette Barbier / Elisabeth Huart
- 类型：
- 经典
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 1
- 简介：
- 强行看了20集实在看不下去了，根本不能称为电视剧，就是视频版的历史课本，意义拔得很高，但就是没剧情，人物全是脸谱化的，角色不是真实世界里的人类，而是历史的工具。更恐怖的是完全看不懂豆瓣里清一色的五星好评都在说什么，感觉像在答历史考试主观题。。。（当然作为历史课本来看确实很不错，补充了很多内容，但它不是文艺作品）...
- 评论：
- 比起《走向共和》，更体现一种低幼化和脸谱化的倾向。
- 《走向共和》后，写人物群像最好的一部民国历史正剧，剧作水准高于《人间正道是沧桑》和《北平无战事》。塑造出了每个角色的复杂立体面，甚至可以说故事里没有真正意义上的反派，所有人物行动都有其立场和动机的依据，站在角色的立场上，他们都是在做自己认为最正确的事。故事结构上，陈独秀父子从矛盾到和解，以及陈独秀、李大钊、胡适三人从同心协力到分道扬镳，这两条支线交织贯穿于主线之下，在主旋律之外佐以浓浓的人情味，寥寥几笔却举重若轻，非常厉害。有时候会暗暗忧伤，这批老编剧都去世后，我们年轻一代的编剧已经很难再有机会培养这种手艺了，因为我们跟平台合作，学习的都是大数据、贴标签、爽剧那一套，有真正扎实基本功的年轻编剧越来越少见了。
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