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偷摩托车的人 The Bike Thief(2020)
- 标签：
- 剧情 / 惊悚
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 马特·钱伯斯
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 对于一名骑手来说，他的摩托车便是一切。作为披萨外卖员，摩托车更代表着生计。它是移民父亲的精神支柱，载妻子去上班，载女儿去学校。所以当某一天晚上，摩托车被偷了，父亲的世界也随之崩塌。他必须在自己下一轮轮班前找回摩托车，或者找个可以代替的。如果他失败了他将失去的不仅仅是工作 ，而是所有的一切。他试着在这个陌生的城市里找几个熟人帮忙，但时间紧迫，他的希望越来越渺茫，他开始崩溃，只能试图为了拯救自己和家庭而背弃良心。 本片入选2020年东京国际电影节。...
大都市中的底层生活为第二天天亮以后吃什么住哪里而操劳担忧的心无心留恋一片片灯火通明的热闹繁华看得出是新导演的作品叙事节奏等各方面进步的空间还挺大的毛茸茸还是一脸的老实憨厚有被那句憋出来的Youarea...badperson!ಠдಠ可爱到...
社会责任感还挺强
这种片居然也能三段式，除了第一部分部分运镜和第二部分找yusuf的前段谈话戏疙疙瘩瘩造成的意外的间离效果，其他都烂的一批，就这水平尼玛还致敬，致敬尼玛去吧。
现代版的“偷自行车的人”
#SIFF24渐入佳境，前半段觉得配乐铺太满，平行剪辑莫名其妙，后半段起逐渐克制，配乐旋律减少，只为反应男主心境出现，反而增强了沉浸感。可太喜欢这部的视听语言了，那些手持镜头太好。（找补：本来开始时觉得配乐太吵，比如在男主骑行的时候，后来试图猜测原因：男主是罗马尼亚移民，开始时只能靠导航仪出行，如今能在街道上自如飞驰实属不易，导演大概是想靠配乐展现这种流畅自由的感觉？）
德西卡：？
东京2020
上影城看的，结束大家都在鼓掌诶
通过社会困境引出家庭困境，落脚于家庭在社会困境中的挣扎，以及相同层级间的迫害，主题能立住，但表现的情节则力道太小，至少跟肯洛奇相比是差太多。
发现这个立意还挺高的，受害者成了施暴者，摆脱不幸的方法是把不幸施加给别人。
和《偷自行车的人》差的不止是一星半点。
1948年意大利《偷自行车的人》也基本是这么个内容，几十年过去了，资本主义国家的底层平民（虽然本片讲的是移民）依然在为生存而挣扎
直接下海就不会这么难了
新现实主义在的艺术爆发力，在当下已被各种短视频所消解了，这种貌似阶层平权的的现状是好是坏也许要再过一百年才能下结论
#24thSIFF#最底层的生活的挣扎，发出生活不易的感慨。男主及其家人的生活基本都是压抑的状态，生活中那些温暖的细节缓冲不了那种压抑的感觉。
片子不长，故事主题很容易让人想起经典的“偷自行车的人”，但塞进了太多导演想表达的宏大主题：社会、家庭、移民、种族…结果每个主题都成了蜻蜓点水。结尾部分也没有升华主题，所以，就这样了。
毛茸茸的Alec
没车，没工作，没钱，没住的地方。冤冤相报何时了
6/10SIFF24#9绝望与压迫
#SIFF2021#有点肯洛奇的味道，但向上延伸、向内收紧的程度没有那么狠。两者对结局的处理也有所差异，前者通常让人在困境中窒息，本片主人公通过“偷摩托”逃出了绝境，但并没有形成根本上的不同，绝望被传递到了下一个人。
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- 裴之设定改成这样真的无法接受，我还是喜欢原著中以前不熟，偶然事件后才认识的设定。而且，裴之怎么去做拳击教练了😢😢，花卷好像也要喜欢林朝夕的感觉，救命，救大命。能不能不要是个男的就喜欢女主啊，不能是革命友谊吗
- 失望，太失望了。小说中女主给我的感觉是清醒、理性和克制，而不是电视剧一发现穿越就到处跑大哄大叫，虽然情有可原毕竟剧里的老林生病了，女主着急。而小说老林给我的感觉就是充满大智慧的一位长者，又充满着冷幽默，而剧里变成了一个骑着摩托到处泡妹的杀马特，没有小说中失去女儿后颓废的样子。很多人因为这部剧激发了学数学的激情，这本小说主打的就是学习与亲情，爱情线真的很隐晦。而剧里三句话围绕着男主，显得女主卑微，太卑微了。小说女主虽然没有老林和裴之那么超神，但是她本身也很优秀啊，她对裴之的感觉应该更像是远处的欣赏与一点点的爱慕，而不是电视剧那么的明目张胆。最后爱因斯坦那个公式就不用说了，变成了勾股定理，怎么，质能方程式写出来还怕别人看不懂了？
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